《晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣》陳子昂詩(shī)詞鑒賞
《晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣》是唐代詩(shī)人陳子昂創(chuàng)作的一首五律。此詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人在征途中的所見(jiàn)所感，抒發(fā)了濃烈的思鄉(xiāng)之愁。
晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣
故鄉(xiāng)杳無(wú)際，日暮且孤征。
川原迷舊國(guó)，道路入邊城。
野戍荒煙斷，深山古木平。
如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴。
【注釋】
�、糯危和Ａ�。樂(lè)鄉(xiāng)縣：地名，唐時(shí)屬山南道襄州，故城在今湖北荊門(mén)北九十里。
�、畦�(yǎo)：遙遠(yuǎn)。際：邊。
�、侨漳海禾�(yáng)將落山之時(shí)。孤征：獨(dú)自在旅途。孤，單獨(dú)。征，征途。
�、却ㄔ荷酱ㄔ�。迷舊國(guó);迷失了故鄉(xiāng)。迷，迷失。舊國(guó)，故鄉(xiāng)。
⑸邊城：邊遠(yuǎn)的小城。
�、省耙笆�(shù)”句：野戍，指野外駐防之處�；臒�，荒野的煙霧。斷，斷絕，停止。
�、似剑捍颂幹妇跋鬀](méi)有變化，模糊一片。
�、倘绾危簽楹危瑸槭裁�。恨：惆悵之意。
�、蛧�(jiào)噭：號(hào)叫聲，這里指猿啼聲。
【白話(huà)譯文】
故鄉(xiāng)已經(jīng)遙遠(yuǎn)的看不到邊際，太陽(yáng)西垂暮色來(lái)臨時(shí)，我一個(gè)人在征途。 這里的山川原野使我迷失了故鄉(xiāng)，一個(gè)人走的道路終于進(jìn)入邊遠(yuǎn)的小城。城外戍樓上的縷縷荒煙已在視野中消失，深山上的林木看上去也模糊一片，為何此時(shí)心中充滿(mǎn)無(wú)限惆悵，只聽(tīng)見(jiàn)猿猴在夜色里的鳴叫。
【創(chuàng)作背景】
這首詩(shī)創(chuàng)作于唐高宗調(diào)露年間(679-681)。從詩(shī)中所寫(xiě)情況看來(lái)，此篇是詩(shī)人由蜀入楚途中，從故鄉(xiāng)蜀地東行，途經(jīng)樂(lè)鄉(xiāng)縣時(shí)所作。
【賞析】
陳子昂詩(shī)多以思理深邃、質(zhì)樸勁健見(jiàn)長(zhǎng)，此詩(shī)卻以情景交融、韻味悠長(zhǎng)見(jiàn)勝，在陳詩(shī)中別具一格，值得重視，由此也可見(jiàn)陳子昂藝術(shù)才能的多面性。
“故鄉(xiāng)杳無(wú)際，日暮且孤征。”首聯(lián)詩(shī)人從“故鄉(xiāng)”落筆，以“日暮”相承，為全詩(shī)定下了抒寫(xiě)“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”(崔顥《黃鶴樓》)的傷感情調(diào)。首句中的“杳無(wú)際”，聯(lián)系著回頭望的動(dòng)作，雖用賦體，卻出于深情。次句以“孤征”承“日暮”，日暮時(shí)還在趕路，本已夠凄苦的了，何況又是獨(dú)自一人，更是倍覺(jué)凄涼。以下各聯(lián)層層剝進(jìn)，用淡筆寫(xiě)出極濃的鄉(xiāng)愁。
第三句承第一句，第四句承第二句，把異鄉(xiāng)孤征的感覺(jué)寫(xiě)得更具體。三句中的“舊國(guó)”，即首句中的“故鄉(xiāng)”。故鄉(xiāng)看不到了，眼前所見(jiàn)河流、平原無(wú)不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的“邊城”，意為邊遠(yuǎn)之城。樂(lè)鄉(xiāng)縣在先秦時(shí)屬楚，對(duì)中原說(shuō)來(lái)是邊遠(yuǎn)之地。“道路”即二句中的“孤征”之路，暮靄之中終于來(lái)到了樂(lè)鄉(xiāng)城內(nèi)。
接著，詩(shī)人又放眼四圍，以“煙斷”、“木平”寫(xiě)夜色的濃重，極為逼真。煙非自斷，而是被夜色遮斷;木非真平，而是被夜色蕩平。尤其是一個(gè)“平”字，用得出神入化。蕭梁時(shí)鐘嶸論詩(shī)，有所謂“自然英旨”的說(shuō)法(見(jiàn)《詩(shī)品序》)。“平”字用得既巧密又渾成，可以說(shuō)是深得自然英旨的詩(shī)家妙筆。頸聯(lián)這兩句的精彩處還在于，在寫(xiě)景的同時(shí)，又將詩(shī)人的鄉(xiāng)愁剝進(jìn)了一層。“野戍荒煙”與“深山古木”，原是孤征道路上的一點(diǎn)可憐的安慰，這時(shí)就要全部被夜色所吞沒(méi)，不用說(shuō)，隨著夜的`降臨，詩(shī)人的鄉(xiāng)情也愈來(lái)愈濃重了。
寫(xiě)完以上六句，詩(shī)人還一直沒(méi)有明白說(shuō)出自己的感情。但當(dāng)他面對(duì)寂寥夜幕時(shí)，隱忍已久的感情再也無(wú)法控制。一個(gè)抒情性的設(shè)問(wèn)句“如何此時(shí)恨”，便在感情波濤的推掀下，從滿(mǎn)溢著的心湖中自然地汩汩流出。詩(shī)人覺(jué)得，最使他動(dòng)情的，無(wú)過(guò)于深山密林中傳來(lái)的一聲又一聲猿鳴的“噭噭”聲了。詩(shī)人自問(wèn)自答，將蕩開(kāi)的筆墨收攏，瀉情入景，以景寫(xiě)情，寫(xiě)出了情景交融的末一句。入暮以后漸入靜境，啼聲必然清亮而凄婉，這就使詩(shī)意更為深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)，抒發(fā)了無(wú)盡的鄉(xiāng)思之愁。
從全詩(shī)藝術(shù)形象來(lái)看，前面六句訴諸視覺(jué)，最后這一句則訴諸聽(tīng)覺(jué)，在畫(huà)面之外復(fù)又響起聲音，從而使質(zhì)樸的形象蘊(yùn)有無(wú)窮的意味。前面說(shuō)到，這首詩(shī)情韻悠長(zhǎng)，正是表現(xiàn)在這寓情于景、以聲音作結(jié)的末一句中。需要順便指出的是，末一句詩(shī)出于南朝沈約的《石塘瀨聽(tīng)猿》詩(shī)，字面全同，而所寫(xiě)情景各異。由于陳子昂用人若己，妙過(guò)前人，因而這一詩(shī)句得以廣為流傳，沈約的原詩(shī)反倒少為人知了。
縱觀全詩(shī)結(jié)構(gòu)，是以時(shí)間為線索串連起來(lái)的。第二句的“日暮”，是時(shí)間的開(kāi)始;中間“煙斷”“木平”的描寫(xiě)，說(shuō)明夜色漸濃;至末句，直接拈出“夜”字結(jié)束全詩(shī)。通篇又可以分成寫(xiě)景與抒情兩個(gè)部分，前六句寫(xiě)景，末兩句抒情。詩(shī)人根據(jù)抒情的需要取景入詩(shī)，又在寫(xiě)景的基礎(chǔ)上進(jìn)行抒情，所以彼此銜接，自然密合。再次，第七句插入一個(gè)設(shè)問(wèn)句式，使詩(shī)作結(jié)構(gòu)獲得了開(kāi)合動(dòng)蕩之美，嚴(yán)謹(jǐn)之中又有流動(dòng)變化之趣。最后，以答句作結(jié)，粗粗看來(lái)，只是近承上一問(wèn)句，再加推敲，又可發(fā)現(xiàn)，句中的“噭噭”“猿鳴”遠(yuǎn)應(yīng)前一句的“深山古木”，“夜”字關(guān)合篇首“日暮”，“夜猿鳴”的意境又與篇首的日暮鄉(xiāng)情遙相呼應(yīng)。句句溝通，字字關(guān)聯(lián)，嚴(yán)而不死，活而不亂。
綜上可見(jiàn)，此詩(shī)筆法細(xì)膩，結(jié)構(gòu)完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特點(diǎn)。這些，與筆法粗獷并與直抒見(jiàn)長(zhǎng)的《登幽州臺(tái)歌》比較起來(lái)，自然是大相徑庭的。但也由此使讀者能夠比較全面地窺見(jiàn)詩(shī)人豐富的個(gè)性與多方面的藝術(shù)才能。
一、詩(shī)歌背景與創(chuàng)作情境
1. 作者與時(shí)代背景
陳子昂是初唐著名詩(shī)人，倡導(dǎo) “漢魏風(fēng)骨”，反對(duì)齊梁以來(lái)的綺靡文風(fēng)，對(duì)唐詩(shī)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。此詩(shī)創(chuàng)作于陳子昂早年漫游或出塞途中，當(dāng)時(shí)他雖有建功立業(yè)的抱負(fù)，卻尚未獲得穩(wěn)定的仕途，常處于漂泊之中�！巴泶螛�(lè)鄉(xiāng)縣” 中的 “次” 意為 “停留、住宿”，“樂(lè)鄉(xiāng)縣” 是唐代地名（今湖北荊門(mén)附近），詩(shī)人行至此處天色已晚，遂寫(xiě)下這首紀(jì)行詩(shī)，記錄旅途的見(jiàn)聞與心境。
2. 核心情境：羈旅漂泊
詩(shī)歌以 “羈旅” 為核心情境，詩(shī)人作為 “異鄉(xiāng)人”，在傍晚時(shí)分抵達(dá)樂(lè)鄉(xiāng)縣，四周的蕭瑟景象與自身的孤獨(dú)感交織，成為全詩(shī)情感的起點(diǎn)。這種 “晚次” 的場(chǎng)景，既點(diǎn)明了時(shí)間（傍晚）與地點(diǎn)（樂(lè)鄉(xiāng)縣），也為后文的抒情鋪墊了氛圍 —— 暮色中的山川、村落，更容易引發(fā)游子的思鄉(xiāng)之情與人生感慨。
二、詩(shī)句解析與字詞積累
全詩(shī)為五言律詩(shī)，共八句，格律嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗工整，以下逐聯(lián)解析重點(diǎn)字詞與句意：
1. 首聯(lián)：“故鄉(xiāng)杳無(wú)際，日暮且孤征”
杳（yǎo）：遙遠(yuǎn)、渺茫，“杳無(wú)際” 意為故鄉(xiāng)遠(yuǎn)得看不見(jiàn)邊際，直接點(diǎn)明詩(shī)人與故鄉(xiāng)的距離，奠定孤獨(dú)的基調(diào)。
孤征：獨(dú)自遠(yuǎn)行，“孤” 字凸顯詩(shī)人的漂泊無(wú)依，與 “日暮” 呼應(yīng) —— 傍晚本是歸家之時(shí)，詩(shī)人卻仍在獨(dú)自趕路，形成強(qiáng)烈的情感反差。
句意：故鄉(xiāng)在遙遠(yuǎn)的地方，一眼望不到邊際；天色已晚，我仍獨(dú)自一人在旅途上前行。
2. 頷聯(lián)：“川原迷舊國(guó)，道路入邊城”
川原：山川原野，“迷舊國(guó)” 指詩(shī)人在山川原野間迷失了通往故鄉(xiāng)的方向，“舊國(guó)” 此處代指故鄉(xiāng)。
邊城：邊境的城鎮(zhèn)，樂(lè)鄉(xiāng)縣地處唐代邊境附近，“入邊城” 既點(diǎn)明地點(diǎn)特征，也暗示旅途的艱辛與偏遠(yuǎn)。
對(duì)仗：“川原” 對(duì) “道路”（名詞相對(duì)），“迷” 對(duì) “入”（動(dòng)詞相對(duì)），“舊國(guó)” 對(duì) “邊城”（名詞相對(duì)），對(duì)仗工整，展現(xiàn)初唐律詩(shī)的格律之美。
3. 頸聯(lián)：“野戍荒煙斷，深山古木平”
野戍（shù）：野外的戍邊哨所，“荒煙斷” 指哨所周?chē)拇稛熞褦嘟^，暗示此處人煙稀少，環(huán)境荒涼。
古木平：深山里的古老樹(shù)木長(zhǎng)得齊平，描繪出深山的幽深與寂靜，進(jìn)一步強(qiáng)化了環(huán)境的蕭瑟感。
寫(xiě)景手法：通過(guò) “野戍”“荒煙”“深山”“古木” 等意象，構(gòu)建出一幅荒涼、寂靜的邊塞暮色圖，以景襯情，烘托詩(shī)人的孤獨(dú)與惆悵。
4. 尾聯(lián)：“如何此時(shí)恨，噭噭夜猿鳴”
恨：此處指思鄉(xiāng)的愁緒、漂泊的苦悶，非 “仇恨” 之意，需注意古今異義。
噭噭（jiào）：猿猴啼叫的聲音，凄厲的猿鳴在夜晚的深山里回蕩，更易引發(fā)人的悲愁之情（古代詩(shī)詞中 “猿鳴” 常與 “哀愁” 關(guān)聯(lián)，如李白 “兩岸猿聲啼不住”）。
抒情方式：以景結(jié)情，詩(shī)人將內(nèi)心的 “恨” 與 “夜猿鳴” 結(jié)合，不直接傾訴愁緒，而是讓愁緒隨猿鳴擴(kuò)散，余味悠長(zhǎng)。
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