臨江仙·梅的詩(shī)詞鑒賞

　　庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿，夜來清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。

　　玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

　　【注釋】

　　①南枝：向南，亦即朝陽(yáng)的梅枝。

　�、谟袷萏摧p：謂梅花姿態(tài)清瘦，顏色淺紅。檀：原為木名，此處指淺絳色。

　　③羌管休吹：意謂不要吹奏音調(diào)哀怨的笛曲《梅花落》。

　�、芘�風(fēng)遲日：語(yǔ)出孫光憲《浣溪沙》詞：蘭沐初休曲檻前，暖風(fēng)遲日洗頭天。遲日：春日，語(yǔ)出杜審言《渡湘江》：遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥作邊愁。賞析 細(xì)讀這首賞花詞，發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫面是描繪春天的來遲，梅花的不開放；第二個(gè)畫面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經(jīng)歷過枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具慧眼的藝術(shù)選擇，只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上，南渡漂泊的詞人也無心賞識(shí)燦爛綻放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來到戶外，梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中，憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問，又透露出世無知音的痛苦。身為女人，李清照無法真正干預(yù)閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。

　　【賞析】

　　細(xì)讀這首賞花詞，發(fā)現(xiàn)李清照選取的角度十分特別。第一個(gè)畫面是描繪春天的來遲，梅花的不開放；第二個(gè)畫面是描繪梅花的凋零，濃香之吹盡，而梅花盛開的場(chǎng)面只是在清夢(mèng)中一閃而過。在詞人的眼中，梅花似乎沒有經(jīng)歷過枝頭爛漫的好時(shí)光。這樣苦心積慮、獨(dú)具慧眼的藝術(shù)選擇，只是要賦予詠梅以悲苦的含義。事實(shí)上，南渡漂泊的詞人也無心賞識(shí)燦爛綻放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身邊悄悄流逝。一旦來到戶外，梅花卻又已經(jīng)殘敗。其中，憔悴損、玉瘦檀輕等形象的描繪，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的詞人外貌形態(tài)的寫照。上下片為誰(shuí)、有誰(shuí)知的兩度追問，又透露出世無知音的痛苦。身為女人，李清照無法真正干預(yù)閨房外面的世界，徒喚奈何。這樣的托物言志法，與南渡前詠梅花之作，甚至是詠其他花卉之作，都有很大的差別。

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