蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》的藝術(shù)思維
《寒食帖》又名《黃州寒食詩(shī)帖》或《黃州寒食帖》。是蘇軾撰詩(shī)并書，墨跡素箋本，縱34.2厘米，橫199.5厘米，行書十七行，129字，下面是小編為大家收集的蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》的藝術(shù)思維，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》的藝術(shù)思維
一、詩(shī)言其志
《尚書舜典》中說：詩(shī)言志，歌詠言�？鬃诱f：書以道事，詩(shī)以達(dá)意。此志與意皆指人的情感，詩(shī)表達(dá)作者的感受，揭示作者的內(nèi)心世界。分析書法作品不能脫離它的內(nèi)容，文字是作者內(nèi)心世界最直接的體現(xiàn)。《黃州寒食詩(shī)帖》分為上下兩首：
自我來(lái)黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。
春江欲入戶，雨勢(shì)來(lái)不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里�？这抑蠛�，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里，也擬哭途窮，死灰吹不起。
這是兩首遣興詩(shī)，表達(dá)詩(shī)人在人生困頓中無(wú)奈、憂愁、悲傷、煩悶的心情，在人生的顛沛流離中心如死灰、不復(fù)燃燒。黃庭堅(jiān)在《黃州寒食詩(shī)跋》中感嘆說：東坡此詩(shī)似李太白，猶恐太白有未到處。對(duì)此詩(shī)的藝術(shù)成就給予極高的贊揚(yáng)。
蘇軾仕途坎坷，一生宦海浮沉，先后被貶杭州、密州、徐州、湖州，又到黃州，在黃州名義上是黃州團(tuán)練副使，實(shí)際上處于地方官的監(jiān)管之下，言論行為受到束縛，政治抱負(fù)難以施展，儒家入世的思想難以實(shí)現(xiàn)，此時(shí)詩(shī)人心中矛盾重重，在這種情況下寫下《黃州寒食詩(shī)》二首聊以排遣精神上的寂寞。此時(shí)蘇軾感覺自己的人生就像被寒食節(jié)的清冷之境所籠罩：夜晚風(fēng)雨中被摧殘凋落的海棠花，正像自己郁郁不得志的命運(yùn)，蒙蒙細(xì)雨中破舊的居身之所也是岌岌可危，廚房里空空蕩蕩，引火的柴草也已被雨淋濕，心中的儒家價(jià)值觀也難以實(shí)現(xiàn)，此時(shí)想效仿阮籍窮途當(dāng)哭，卻發(fā)現(xiàn)自己心如死灰、不能復(fù)燃。在這樣的心境下，蘇軾提筆著墨寫下心中所感，心中之境流注筆端，字是心情的外化，情義的醞釀無(wú)意中流傳千古。
二、結(jié)體奇特
結(jié)體即字的間架結(jié)構(gòu)，積其點(diǎn)畫，乃成其字，《黃州寒食詩(shī)帖》結(jié)體奇特，大小疏密、輕重寬窄隨心情而變，通篇參差錯(cuò)落，變化萬(wàn)千。總體上來(lái)看，字勢(shì)偏扁，縱向密橫向疏，從左下方到右上方呈斜向的平行四邊形。經(jīng)歷人生悲苦的蘇軾，自我解嘲地稱自己的書法為丑書石壓蛤蟆體。
黃字，橫向筆畫較多，第一個(gè)橫稍平，第二個(gè)橫向上傾斜，第三個(gè)橫再極力向上，打破平行。
州字，避免雷同，三個(gè)豎畫走向不同，長(zhǎng)短不同，粗細(xì)也有變化。
三字，打破常規(guī)的三個(gè)橫畫，用三個(gè)點(diǎn)來(lái)概括三個(gè)橫畫。
兩字，橫畫的下半部分改變向右伸展的思維慣勢(shì)，極力向左伸展。
秋字，縱向筆畫寫得很短，橫向又拉長(zhǎng)，造成石壓蛤蟆的效果。
臥字，縱向筆畫短，左邊結(jié)構(gòu)結(jié)束后右邊筆畫向右上方伸展，形成平行四邊形結(jié)構(gòu)，避免字過于方正。
寒字，第一筆點(diǎn)畫不在寶蓋中間而是靠右側(cè)。
這些結(jié)字因素構(gòu)成蘇字的字形特點(diǎn)。蘇軾認(rèn)為，作字的規(guī)矩不是一成不變的，他從大處著眼，正所謂大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余，這一結(jié)字命題也是對(duì)前人結(jié)字理論的超越，體現(xiàn)了他不與人同的創(chuàng)新精神。
三、無(wú)意創(chuàng)作
宋人書法尚意，此意為重哲理性，重書卷氣，重風(fēng)格化，重意境表現(xiàn)。在這種書風(fēng)的影響下，書家尤其注重創(chuàng)作中的個(gè)性化和獨(dú)創(chuàng)性，書法更能表現(xiàn)個(gè)人意趣、情懷和審美取向。宋人尚意書風(fēng)打破了唐人尚法書風(fēng)的嚴(yán)謹(jǐn)法度對(duì)書家個(gè)性的束縛。
字是情感的外露，蘇軾在書寫《黃州寒食詩(shī)帖》過程中思緒跌宕起伏，通篇也彰顯動(dòng)勢(shì)，蒼茫惆悵。蘇軾將心境的起伏變化寓于點(diǎn)畫線條的變化中，或中鋒，或側(cè)鋒，達(dá)到心手雙暢的境界。
蘇軾從自我來(lái)黃州開始書寫到兩月秋時(shí)，字形較小，書寫上也比較平穩(wěn)從容，秋字之后，詩(shī)人的情感有了一個(gè)起伏，字形變大，筆墨濃重，到夜半真有力至第一首詩(shī)的結(jié)尾，心情逐漸平靜。第二首詩(shī)開始詩(shī)人重新提筆蘸墨，內(nèi)心悲苦無(wú)法抑制，用筆尺度更大，著墨更多，似乎要將心中的壓抑一鼓作氣全部發(fā)泄出來(lái)，當(dāng)寫到也擬哭途窮，死灰吹不起時(shí)，又有內(nèi)心悲憤卻又無(wú)語(yǔ)凝噎之感。詩(shī)人落款處只寫了右黃州寒食二首，未錄姓名和寫作時(shí)間，讓我們看到一個(gè)在困頓中蕭然離去的身影。蘇軾的《黃州寒食詩(shī)帖》因詩(shī)人灌注的情感，增加了更多的魅力，我們臨習(xí)此帖時(shí)，似乎能看到千百年前蘇軾在風(fēng)雨漂泊的小屋中記錄此詩(shī)的情景，與蘇軾直接對(duì)話，讓不會(huì)說話的漢字更加鮮活。
蘇軾的《黃州寒食詩(shī)帖》為我們的書法創(chuàng)作提供了更多的啟示。書法的魅力在于借助漢字這個(gè)載體書寫心中之情�？v覽流傳后世的書法名作，其書寫內(nèi)容皆是身邊事，皆是有感而發(fā)，今人的創(chuàng)作亦不必只抄錄古人詩(shī)詞、古代書論，用毛筆書寫自己有感而發(fā)的事才能為今人的書法創(chuàng)作增添活力，否則書法只是抄書的工具。
書法鑒賞
歷代鑒賞家均對(duì)《寒食帖》推崇備至，稱道這是一篇曠世神品。南宋初年，張浩的侄孫張演在詩(shī)稿后另紙題跋中說：“老仙（指蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、云霞之麗，山谷（指黃庭堅(jiān)）又發(fā)揚(yáng)蹈歷之，可謂絕代之珍矣”。自此，《黃州寒食二首》詩(shī)稿被稱之為“帖”。明代大書畫家董其昌則在帖后題曰：“余生平見東坡先生真跡不下三十余卷，必以此為甲觀”。清代將《寒食帖》收回內(nèi)府，并列入《三希堂帖》。乾隆十三年（1748年）四月初八日，乾隆帝親自題跋于帖后“東坡書豪宕秀逸，為顏、楊后一人。此卷乃謫黃州日所書，后有山谷跋，傾倒至極，所謂無(wú)意于佳乃佳……”為彰往事，又特書“雪堂余韻”四字于卷首。[5]
蘇軾對(duì)黃庭堅(jiān)書法的評(píng)語(yǔ)，認(rèn)為其結(jié)字過於狹長(zhǎng)，外觀猶如“樹梢掛蛇”。不過，東坡也在自己書法中加入此種結(jié)字，以增加章法的跌宕變化。黃庭堅(jiān)以”石壓哈蟆”來(lái)形容蘇軾書寫時(shí)，經(jīng)常出現(xiàn)的橫扁結(jié)字。根據(jù)黃庭堅(jiān)的說法，東坡不善懸腕，故書寫時(shí)的活動(dòng)范圍較局促，單字的右側(cè)不易開展，如戈筆就容易成為病筆，形成”左秀右枯”的狀況。然此現(xiàn)象就如”西施捧心而顰”，雖然是缺點(diǎn)卻也是其書作之特色�！便暭垺倍謶裔樄P法，極其生動(dòng)，可知蘇軾并非不能懸腕。作品用筆的厚重來(lái)自顏真卿的影響，”水”字的捺筆動(dòng)作可見一斑。
《黃州寒食詩(shī)帖》彰顯動(dòng)勢(shì)，洋溢著起伏的情緒。詩(shī)寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩(wěn)健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩(shī)句心境情感的變化，寓于點(diǎn)畫線條的變化中，或正鋒，或側(cè)鋒，轉(zhuǎn)換多變，順手?jǐn)嗦?lián)，渾然天成。其結(jié)字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯(cuò)落，恣肆奇崛，變化萬(wàn)千。
作者簡(jiǎn)介
蘇軾（1037-1101）字子瞻，號(hào)東坡居士，四川眉山人，蘇洵長(zhǎng)子。北宋嘉佑二年（1057）進(jìn)士。神宗時(shí)曾任祠部員外郎，知密州、徐州、湖州，因反對(duì)王安石新法，以作詩(shī)謗訕朝廷罪謫黃州，哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書，后又謫貶惠州、儋州（海南島），最后北還，病死常州，追謚文忠，與父洵弟轍合稱三蘇，其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與唐代的韓愈、柳宗元、宋代的歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱唐宋八大家；其詩(shī)清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格，少數(shù)詩(shī)能反映民間疾苦，指責(zé)統(tǒng)治者的奢侈驕縱；詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”。擅長(zhǎng)行書、楷書，取法李邕、徐浩、顏真卿，而能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四大家。
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