溫庭筠《更漏子》詞三首賞析
引導(dǎo)語(yǔ)：更漏子，詞牌名，唐代文學(xué)界溫庭筠作了六首關(guān)于《更漏子》的詩(shī)，下面我們一起來(lái)賞析一下其中三首。
更漏子·柳絲長(zhǎng)
唐代 溫庭筠
柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫(huà)屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。
賞析
這首詞是一首抒寫(xiě)女子春夜相思愁苦的春怨詞。
詞的上片寫(xiě)女子春夜難眠的情狀。作者由景寫(xiě)起，以動(dòng)寓靜。柳絲亦如情絲，細(xì)雨亦濕心田，如此長(zhǎng)夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨(dú)守空房的相思女子。寂寞中聽(tīng)更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫(huà)屏上的鳥(niǎo)都已被驚起，女子的朦朧情態(tài)一掃而空，惆悵更重。上片寫(xiě)景似乎單純，但處處都可見(jiàn)情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的敘寫(xiě)情懷做了極好的鋪墊。
詞的下片直接寫(xiě)人，以靜寓動(dòng)。
香霧雖薄卻能透過(guò)重重的簾幕，正像相思的惆悵揮之不去，驅(qū)之還來(lái)。過(guò)片三句寫(xiě)盡了閨中女兒悵惘寂寞的心思。最后三句說(shuō)，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽(tīng)、不再看便不再思了，未料想，相思卻入夢(mèng)，只是夢(mèng)里有君君不知啊!下片寫(xiě)人兼寫(xiě)境，以女子的心境來(lái)寫(xiě)女子的環(huán)境，實(shí)際上暗中寫(xiě)出了“君”的無(wú)情和冷漠，由“君”的“不知”更寫(xiě)出了女子的“惆悵”和凄苦，是以情視景、以景見(jiàn)意的寫(xiě)法，委婉含蓄。
全詞動(dòng)中有靜、靜中寓動(dòng)，動(dòng)靜相生，虛實(shí)結(jié)合，以女子的情態(tài)反映相思之情的無(wú)奈和愁苦，語(yǔ)輕意重，言簡(jiǎn)情深，含蓄蘊(yùn)藉，曲致動(dòng)人，是婉約詞的風(fēng)格。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：庭筠工于造語(yǔ)，極為綺靡，《花間集》可見(jiàn)矣�！陡┳印芬皇子燃选�
胡元任云：庭筠工于造語(yǔ)，極為奇麗，此詞尤佳�！痘ㄩg集評(píng)注》引尤侗云：飛卿《玉樓春》、《更漏子》，最為擅長(zhǎng)之作。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：《更漏子》與《菩薩蠻》同意。“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰(shuí)知”、“此情誰(shuí)得知”也。前半詞意以鳥(niǎo)為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫(huà)屏上之鷓鴣，仍漠然無(wú)知，猶簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君不知也。陳廷焯《白雨齋詞話》：“驚塞雁”三句，此言苦者自苦，樂(lè)者自樂(lè)。
《更漏子 玉爐香》
唐 溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。
梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
賞析
此詞所以能夠引起人們的廣泛興趣，主要具備了以下兩點(diǎn)，一情真意切，二順口美聽(tīng)。
所謂情真意切，主要包括兩方面，一方面是作品本身感情飽滿深沉，能夠打動(dòng)人心;另一方面是寫(xiě)實(shí)感、不矯情。當(dāng)然，所謂實(shí)感不一定是作者從親身經(jīng)歷的事實(shí)中生發(fā)的感情，類(lèi)似的遭遇、強(qiáng)烈的共鳴都可以產(chǎn)生真情實(shí)感，何況作者對(duì)其所寫(xiě)“閨音”并不陌生。據(jù)記載，溫庭筠不僅與一些青樓歌妓有交往，還與晚唐女詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)過(guò)從甚密，彼此贈(zèng)唱答和。在與這些女子的交往中，對(duì)她們的不幸遭遇自然有所了解和同情。所以他筆下的所謂青樓戀詞;并無(wú)狎玩的俗態(tài)。
此詞的第二個(gè)特點(diǎn)是易唱好聽(tīng)。溫庭筠精通音律，只稱能“逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”。具體到這首詞，雖然其唱腔早已失傳，無(wú)法復(fù)原，但從詞律上考察，仍不失為律精韻勝的佳作。自然此詞的生命力并不單純表現(xiàn)在音韻聲律方面，主要的是作者通過(guò)著筆角度的變化，自然而準(zhǔn)確地刻劃出這一思婦的特有心態(tài)。上片所寫(xiě)那繚繞的輕煙，正是主人公思緒的外經(jīng)，而流淚的“紅蠟”恰恰是思婦自身的象征。“眉翠”三句寫(xiě)的是主體自身的實(shí)感，正是這種獨(dú)特的視角和真實(shí)的感受，加深了此詞的抒情厚度。
如果說(shuō)詞的上片寫(xiě)的是直感和視覺(jué)的話，那么下片就是由實(shí)而虛轉(zhuǎn)到了聽(tīng)覺(jué)方面。
這種虛實(shí)的過(guò)渡很自然地把人們的注意力由對(duì)人物肖像的觀感轉(zhuǎn)換到對(duì)其內(nèi)心世界的觀照上。那“一聲聲”的秋雨既打在梧桐樹(shù)上，也仿佛打在思婦的心上。“不道離情正苦”是全詞唯一的純抒情的語(yǔ)句，但它不是空泛地表達(dá)離情，而是有感于秋雨、梧桐之景，從思婦內(nèi)心深處發(fā)出的對(duì)無(wú)情秋雨的一種埋怨。
這樣一來(lái)，不僅巧妙地襯托出思婦的一往情深，從詞的結(jié)構(gòu)上說(shuō)，至此已完成了眼見(jiàn)“實(shí)”，到耳聽(tīng)之“虛”的轉(zhuǎn)化，虛實(shí)的結(jié)合已臻完美，換言之就是情景交融、上下片渾然一體。但如果全詞就這樣結(jié)束在苦訴“離情”上，則可能給人以顯露之感，這與向來(lái)以綿密隱約著稱的溫庭筠的詞風(fēng)不合。
我國(guó)詩(shī)論中有“不著一字，盡得風(fēng)流”的比喻，溫庭筠用“空階滴到明”這樣絕妙的景語(yǔ)來(lái)翻足這位思婦難以排遣和訴說(shuō)的“離情”，沒(méi)有用傷別的字眼兒，卻收到了比單純抒發(fā)離情更鮮明更深刻的藝術(shù)效果，從而給人留下了無(wú)比豐富的想象余地，這就是此詞的魅力之所在。
《更漏子·金雀釵》
年代: 唐 作者: 溫庭筠
金雀釵，紅粉面，
花里暫時(shí)相見(jiàn)。
知我意，感君憐，
此情須問(wèn)天。
香作穗，蠟成淚，
還似兩人心意。
珊枕膩，錦衾寒，
覺(jué)來(lái)更漏殘。
賞析
這闋詞寫(xiě)的是夢(mèng)醒之后的感覺(jué)和追憶，和另一首《更漏子·柳絲長(zhǎng)》的手法近似又不似。近似的是都是在最后一句點(diǎn)明是夢(mèng)。那里“夢(mèng)長(zhǎng)”是明說(shuō)，而這里“覺(jué)來(lái)”則是暗示。但都是從夢(mèng)中醒來(lái)的這一點(diǎn)則是無(wú)疑的。所不同的是：《更漏子·柳絲長(zhǎng)》沒(méi)有寫(xiě)夢(mèng)境，只寫(xiě)夢(mèng)醒后的苦苦難眠;而這一首卻是專(zhuān)寫(xiě)夢(mèng)境，而把醒時(shí)的苦況則輕輕一筆帶過(guò)，章法極具變化。
此詞以女子的身分和口吻描寫(xiě)其心理和感情，十分細(xì)致地表現(xiàn)了女子對(duì)男方的一往情深，以及對(duì)愛(ài)情的始終不渝。
詞的上片描寫(xiě)女子與男方的花里相見(jiàn)。開(kāi)頭三句，描寫(xiě)女子整妝而往，在花叢之中與自己的情人相見(jiàn)。“暫時(shí)”兩字，透露出此種相見(jiàn)乃私相約會(huì)，故只能一時(shí)而不能長(zhǎng)久。
還有一種說(shuō)法認(rèn)為，“金雀釵，紅粉面”，應(yīng)當(dāng)是指夢(mèng)中于“花里暫時(shí)相見(jiàn)”的人，不像是說(shuō)自己。因?yàn)槿瞬缓米约嚎渥约菏?ldquo;紅粉面”的。所以詩(shī)人緊接著用醒時(shí)的口吻說(shuō)：“花里暫時(shí)相見(jiàn)”。“暫時(shí)”是過(guò)后的衡量，是追敘的回憶，也是對(duì)于夢(mèng)的一番惆悵。他們?cè)诨ɡ飼簳r(shí)的、也就是匆匆的又見(jiàn)了一面了。這是自我安慰，因?yàn)榱膭儆跓o(wú);但也充滿了惆悵，因?yàn)楫吘故菈?mèng)。相見(jiàn)在夢(mèng)中，而又匆匆地醒了，所以詩(shī)人要突出地點(diǎn)明“暫時(shí)”二字，以示惆悵。正因?yàn)閷?xiě)的是暫時(shí)在花中相見(jiàn)的一段情景，所以“金雀釵”、“紅粉面”當(dāng)是相見(jiàn)時(shí)見(jiàn)到的那人的模樣。這種重復(fù)夢(mèng)中的情景，正是在回味，在念念不忘。
上三句寫(xiě)夢(mèng)中之景，下三句寫(xiě)夢(mèng)中之情。“知我意，感君憐。”這里分明有一椿冤事在。憐，是包括愛(ài)與哀的意思。唯其愛(ài)，是以哀。這兩者有連帶關(guān)系。正因?yàn)槿撕枚辉�，這才所以愛(ài)而哀。唯其知道愛(ài)而哀，所以詞人才要說(shuō)：“知我意。”是表示對(duì)對(duì)方“知我”“憐我”的感激，這是寫(xiě)情之深。“此情須問(wèn)天”是對(duì)天盟誓，指天以明心的意思，這是寫(xiě)情之堅(jiān)。由此可見(jiàn)，女子在會(huì)見(jiàn)時(shí)的感情是何等熾熱強(qiáng)烈。
詞的下片，描寫(xiě)女子對(duì)男方的執(zhí)著的愛(ài)情。從時(shí)間上看，寫(xiě)的是“暫時(shí)相見(jiàn)”之后;從內(nèi)容上看，則是對(duì)女子內(nèi)心感情的進(jìn)一步描寫(xiě)。“暫時(shí)相見(jiàn)”之后，女子回到了自己的房間。剛才花里相會(huì)時(shí)的情景，以及會(huì)見(jiàn)時(shí)燃燒在女子心中的愛(ài)情的火焰，不但沒(méi)有消失、減弱，反而更加鮮明、強(qiáng)烈了。于是，女子將這內(nèi)心的感情，化成了默默的誓言。“香作穗，蠟成淚”，是女子回房時(shí)看到的情景。香盡蠟滅，說(shuō)明時(shí)已深夜。但更重要的是，這是一種見(jiàn)景生情，托物寄情手法的運(yùn)用。在女子看來(lái)，這香作之穗，蠟成之淚，“還似兩人心意”，是“兩人心意”相合的心心相印的象征。“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，是李商隱的傳世名句。它以諧音雙關(guān)和形象的比喻，述說(shuō)了對(duì)所愛(ài)者至死不渝的情思和無(wú)窮無(wú)盡的恨別，表明了自己的一往情深，愛(ài)之極至：若要不相思流淚，除非像蠶蠟一樣，身死灰盡。詞人此處的描寫(xiě)，或許是對(duì)李詩(shī)的化用。
值得注意的是，這里說(shuō)得是“兩人”面不是一人，是兼及男女雙方的，其特點(diǎn)是，男方的心意不是由男一方自己說(shuō)出，而是由女子代為說(shuō)出的。這樣寫(xiě)，當(dāng)然是以女子親身體驗(yàn)到男方的憐愛(ài)為基礎(chǔ)的，但卻更是以女子本身的感情為基礎(chǔ)的。代男方言其心意，更可以見(jiàn)其自己的心意。
女子雖然知己之心，也知君之意，但畢竟只能“暫時(shí)相見(jiàn)”的現(xiàn)實(shí)，給她的心情罩上了一層陰影。“暫時(shí)”之外的時(shí)間是多數(shù)的，大量的，而在這些時(shí)間里是不能相見(jiàn)的，這不能不使女子感到陣陣愁思襲來(lái)。故結(jié)末三句，詞人以枕膩衾寒，更殘漏盡，夜不能寐，來(lái)寫(xiě)女子在“暫時(shí)相見(jiàn)”之后的孤獨(dú)和寂寞，這是非常符合女子此時(shí)此地的心理狀態(tài)的。也許，深夜難眠，孤寂難挨的女子，還在回憶著剛才“暫時(shí)相見(jiàn)”的情景;或者，正在想著下一次的“暫時(shí)相見(jiàn)”從這個(gè)角度說(shuō)，此一結(jié)尾又是含蓄有味，余韻不盡的。
這闋詞很為前人所稱贊。它妙就妙在首先給人一個(gè)極美的意境，然后一下讓人落于冷寂的現(xiàn)實(shí)，造成感情上的巨大落差。而在這巨大的落差之間，如瀑布一樣的不是空的，不是一片漆黑，而是充滿感情的芬芳，濺射出忠貞的奇姿異彩。是以給人以感情上的純潔化，這在技術(shù)上較之從頭說(shuō)起，有著極大的震宕。其實(shí)，如果按詞的內(nèi)容來(lái)排列，恰好應(yīng)當(dāng)調(diào)過(guò)頭來(lái)，把末句放在開(kāi)頭。更殘、夢(mèng)醒，一個(gè)人睡在冰冷的被子里，想到剛才居然還夢(mèng)見(jiàn)了情人。她還是那樣的漂亮，從服飾到顏色，然后想到為什么會(huì)有這樣的夢(mèng)，從而想到彼此之間的深情厚意。詞人為了在寫(xiě)法上突破一般化，是很懂得蒙太奇的手法的，一下把主人公最美的情景推到讀者的眼前，然后再夾以回?cái)ⅰＭㄟ^(guò)現(xiàn)實(shí)情與物的化入，最后才使人知道：啊，原來(lái)竟是一個(gè)夢(mèng)!不由人不升起一縷惋惜之情而對(duì)于現(xiàn)實(shí)的理解。
由于溫庭筠的詞幾乎是完全訴之于視覺(jué)，溫庭筠只是加以組合，通過(guò)這畫(huà)面的組合變化，使讀者去理解詩(shī)人的創(chuàng)傷及思想。因此，這倒很合乎當(dāng)代的電影語(yǔ)言。
【溫庭筠《更漏子》詞賞析】相關(guān)文章：
溫庭筠《更漏子》賞析12-09
溫庭筠《更漏子》全詞翻譯賞析08-24
更漏子·星斗稀_溫庭筠的詞原文賞析及翻譯09-17
溫庭筠《更漏子》詞三首07-29
更漏子·背江樓_溫庭筠的詞原文賞析及翻譯09-26
更漏子 溫庭筠07-30
溫庭筠《更漏子·金雀釵》賞析11-13