關(guān)于陸游《秋波媚》的賞析

　　《秋波媚·七月十六晚登高興亭望長安南山》是南宋愛國詩人陸游的詞作。上片從角聲烽火寫起，高歌擊筑，憑高灑酒，引起收復(fù)關(guān)中成功在望的無限高興；下片從上片的“憑高”和“此興悠哉”過渡，全面表達(dá)了“高興”的“興”。下面是具體介紹，供參考！

　　秋波媚

　　【宋】陸游

　　七月十六日晚登高興亭望長安南山

　　秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！

　　多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來。

　　【注釋】

　　這首詞寫于宋孝宗乾道八年（1172）秋天，陸游四十八歲。當(dāng)時(shí)他在南鄭（今陜西漢中市）任四川宣撫使司干辦公事兼檢法官。在這一時(shí)期當(dāng)中，陸游積極向宣撫使王炎獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，前方的有利形勢(shì)以及軍旅中的實(shí)際生活激發(fā)起作者收復(fù)長安的強(qiáng)烈愿望。這首詞反映了作者關(guān)心戰(zhàn)事的進(jìn)展、急于收復(fù)長安的熱望與堅(jiān)定的必勝信念。與陸游其他詩歌一樣，詞里洋溢著濃厚的愛國激情。

　　上片寫登高酹酒。開篇二句描繪西北前線的秋色與緊張的戰(zhàn)斗氣氛，哀怨的號(hào)角聲與烽火的光焰交織在一起，渲染出一幅有聲有色的邊地前線的雄渾畫面，為詩人登高酹酒提供了一個(gè)十分開闊的背景？“悲歌”三句，詩人正面出場，通過兩個(gè)具有典型意義的動(dòng)作，展示出詩人熱愛祖國而又無比樂觀的襟懷。一是“悲歌擊筑”,用荊軻刺秦王的故事，表示誓死奪取勝利的決心；二是“憑高酹酒”,這里不只是奠祭為國捐軀的將土，更重要的是預(yù)祝收復(fù)長安，獲得全勝�！按伺d悠哉”一句，無保留地抒發(fā)了這一壯志豪情，并引出下片。

　　下片寫遙望長安，期待勝利�！岸嗲檎l似南山月，特地幕云開”二句，以擬人的手法，移情于景。作者高興地發(fā)現(xiàn)，原來漂浮的暮云不知何時(shí)已經(jīng)散去，展露出十六日晚上分外皎潔的明月，把詩人遙望中的長安照得如同白晝一般。這南山的明月，道是無情卻有情，詩人對(duì)此又怎能不喜出望外呢！正是因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)良好的自然條件，詩人站在高興亭上，放眼遠(yuǎn)望，把想象的射程，從南鄭瞄向長安，目標(biāo)是如此集中、清晰。詩人仿佛真地看到長安城外灞橋兩岸的煙柳在迎風(fēng)搖擺，長安城南的曲江，無數(shù)亭臺(tái)樓館都一起敞開大門，正期待南宋軍隊(duì)早日勝利歸來。

　　這首詞以形象的筆墨和飽滿的感情，描繪出上至“明月”、“暮云”,下至“煙柳”、“池館”都在期待宋軍收復(fù)失地、勝利歸來的情景，具有明顯的浪漫主義情調(diào)。詞中大膽的想象、擬人化的手法增添了這首詞的韻味。

　　創(chuàng)作背景

　　時(shí)代背景：南宋孝宗乾道八年（1172 年），陸游 48 歲，受四川宣撫使王炎之邀，赴南鄭（今陜西漢中）擔(dān)任幕僚，負(fù)責(zé)軍事要?jiǎng)?wù)。南鄭地處抗金前線，距長安（今西安）僅百余里，是收復(fù)中原的戰(zhàn)略要地。

　　創(chuàng)作契機(jī)：七月十六日傍晚，陸游登臨南鄭城內(nèi)的高興亭，遙望北方淪陷的長安南山（終南山），想到國家失地未復(fù)，百姓流離，自己壯志滿懷卻前路未卜，觸景生情寫下此詞。

　　核心語境：詞中 “長安”“灞橋”“曲江” 均為北宋故都長安的標(biāo)志性地點(diǎn)，象征淪陷的中原故土，寄托著詞人的收復(fù)之志。

　　詞句逐句解析

　　上闋：寫景抒情，抒發(fā)報(bào)國豪情

　　“秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)”

　　意象：秋（時(shí)節(jié)）、邊城（南鄭，抗金前線）、角聲（軍中號(hào)角，表戰(zhàn)事）、烽火（報(bào)警信號(hào)）、高臺(tái)（高興亭）。

　　解析：以 “哀” 字點(diǎn)染邊城秋景的蒼涼，“烽火” 暗寫前線戰(zhàn)事緊張，開篇即營造出雄渾悲壯的氛圍，為全詞奠定情感基調(diào)。

　　“悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！”

　　典故：“擊筑” 化用荊軻刺秦王前 “高漸離擊筑，荊軻和而歌” 的典故，表報(bào)國壯志；“酹酒” 是登高望遠(yuǎn)時(shí)祭奠山河、抒發(fā)壯志的儀式。

　　解析：詞人效仿古人，悲歌擊筑、把酒酹天，將悲憤化為豪邁，“悠哉” 二字看似曠達(dá)，實(shí)則暗藏壯志難酬的復(fù)雜心緒。

　　下闋：借景懷古，寄托收復(fù)之盼

　　“多情誰似南山月，特地暮云開”

　　煉字：“多情”“特地” 將南山月擬人化，寫暮云散去、明月高懸，仿佛月亮也懂詞人心意，為其照亮遙望中原的道路。

　　解析：以樂景襯哀情，明月的 “多情” 與詞人的孤憤形成對(duì)比，更顯收復(fù)故土的迫切。

　　“灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來”

　　意象：灞橋（長安送別之地，代指中原風(fēng)物）、曲江（長安著名園林，北宋繁華象征）。

　　解析：想象淪陷的長安故地，煙柳依依、池館依舊，仿佛在等待南宋軍隊(duì)收復(fù)失地、百姓歸來，以虛筆抒實(shí)志，暗藏堅(jiān)定的復(fù)國信念。

　　核心情感：詞中既有對(duì)淪陷中原的深切思念，對(duì)前線戰(zhàn)事的關(guān)切憂慮，也有渴望收復(fù)故土、建功立業(yè)的壯志豪情，同時(shí)暗含報(bào)國無門的隱憂。

　　主旨升華：以登高望遠(yuǎn)為線索，將個(gè)人壯志與國家命運(yùn)緊密結(jié)合，展現(xiàn)了陸游 “位卑未敢忘憂國” 的愛國情懷，以及對(duì)收復(fù)中原的堅(jiān)定信念。

　　情景交融：上闋以蒼涼秋景烘托悲壯豪情，下闋以明月清景寄托復(fù)國之盼，景與情相互映襯，意境雄渾開闊。

　　虛實(shí)結(jié)合：實(shí)寫邊城角聲、烽火、高興亭之景，虛寫長安灞橋、曲江之貌，虛實(shí)相生，拓展了詞的時(shí)空維度。

　　用典自然：“擊筑” 典故的運(yùn)用，既豐富了詞的文化內(nèi)涵，又精準(zhǔn)抒發(fā)了報(bào)國壯志，無堆砌之感。

　　擬人化手法：將南山月賦予 “多情”“特地” 的人格特質(zhì)，使景物更具感染力，凸顯詞人的主觀情感。

　　�？荚~句賞析：

　　重點(diǎn)分析 “多情誰似南山月，特地暮云開” 的擬人手法及情感；

　　理解 “灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來” 的虛寫技巧與復(fù)國之志。

　　對(duì)比閱讀：

　　與陸游《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)” 對(duì)比，體會(huì)同一詞人不同時(shí)期的愛國情懷；

　　與辛棄疾《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》對(duì)比，分析豪放詞風(fēng)的異同。

　　關(guān)鍵詞記憶：

　　核心意象：角聲、烽火、南山月、灞橋、曲江；

　　情感關(guān)鍵詞：壯志、憂國、盼收復(fù)。

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